此件黄花梨六足榻，全身雕刻精致细腻的树皮纹，除了王世襄先生在《明式家具研究》中提到的树皮纹六足榻例子，目前所见就只有这一件实物了。

清中期六足榻，王世襄《明式家具研究》

此榻第一次亮相是1997 年纽约苏富比的Fine ChineseCeramics, Furniture and Works of Art 专场中，为其中的387 号拍品。

纽约苏富比，1997年9月23日，fine Chinese Ceramics, furniture and works of Art , lot 387.

宋佚名《琉璃堂人物图卷》（局部），绢本设色，31.4×128.4cm，美国纽约大都会博物馆藏

这种纹饰很显然是受古代文人审美趣味的影响，在许多宋画中便能看到天然木家具的例子，如（传）周文炬的《琉璃堂人物图卷》。榻原为坐具，不是床具，在文人雅集时搬至室外，相当于现代的长椅或沙发，所以树皮纹的装饰风格更能体现文人崇尚自然的精神。

早在明代，文人就喜用天然树木或树根制作器物，直到清代康熙年间依然十分流行。我们看到在北京故宫博物院所藏的《雍亲王题书堂深居图》中，有树根香几（图1）、树根榻（图11）。仔细观察，树根榻也是六足，这样设计是对承重性的特别考虑，中间加设两足，更为稳固，符合力学，其实与六足的折叠榻异曲同工。

同样是《雍亲王题书堂深居图》，第四幅中陈设了一具书格，通体的雕刻十分接近树皮纹。如果说图十一的六足榻为树根家具，那么这具书架则是精心雕刻的了。田家青先生饶有兴致地绘制了复原图，令我们得以欣赏到书格的全貌。其横枨与立柱的边抹及看面均雕刻了树瘿或树皮纹。我们相信这具书格应是采用了天然木，但明显有了主动雕刻树皮纹的意识。在这个意义上，可以将这具书格视为家具从天然木、天然树根走向主动刻画树皮纹的一个过渡样式。也有理由相信更为精致细腻的树皮纹家具必然会由此产生。

在《明式家具研究》记载中，王世襄先生指出，“模仿树皮作为装饰，是在这种风尚的影响下出现的”，“这种风尚”指的就是文人追求自然的风尚。我们也有理由相信，随着这种审美情趣的深入发展，必然会出现使用珍贵木材制作全身雕刻树皮纹或树瘿纹的家具。

中国嘉德2019 春季拍卖会，即将上拍的一件黄花梨雕树皮纹的六足榻，用材考究，尺寸硕大。从榻面底部和足底来看，此榻久经风霜，历史痕迹自然。榻面藤编软屉，坐卧舒适。无束腰，边抹立面和腿足均雕刻了树皮纹，雕工精湛，细腻入微。纹饰变化多样，除寿桃、如意纹、花朵图案等，还可见雕刻的葫芦纹、太极纹等宗教图案。这些小巧精致的纹饰，富有流水般的画面感，可谓别具一格。